《火柴男人》（Matchstick Men）

• by lolita on April 4

  在好莱坞，轻喜剧往往会因为大导演或实力派明星的加盟而可看性倍增，而且可能比一般剧情片更容易获得奥斯卡的青睐。还记得当年那部囊括最佳男女主角《尽善尽美》(As Good as it Gets)吗？轻松随和战胜沉重厚实，这在奥斯卡是常有的事。<br/><br/><br/>　　这部《火柴人》显然也是轻松俱乐部的成员之一，而且也必将侵占明年不少奥斯卡提名。谁不愿意看看雷德利?斯科特活泼的一面呢？谁不欢迎尼古拉斯?凯奇再次演绎边缘性格呢？谁不想看山姆?洛克威尔耍宝呢？而且，又有谁不为前途无量的小明星欢呼呢？<br/><br/><br/>　　轻喜剧一般不会有令人眼花缭乱的镜头变换，更不会有特别尖端的视觉特效；轻喜剧的故事情节不一定简单，但它的叙事方式一定比较常规，绝不会弄得象《记忆碎片》一样复杂。当然，轻喜剧所依赖的最重要的法宝，是演员的表演。<br/><br/><br/>　　老美似乎特别喜欢骗子这一行业，过去类似《骗中骗》、《王牌大骗子》之类的影片不知拍了多少。有趣的是，他们的法律对"诈骗罪"规定却极为严格；在一个一切建立在"信用"基础之上的社会制度，诈骗可以说是这一制度最大的敌人。可在虚幻的银幕上，人们又都是那么喜爱那些靠脑筋和不烂之舌吃饭的同志。也许在法制比较健全的现实中，普通人碰到诈骗犯的几率已经很小了；因而在银幕上领略一下他们另类的智慧，在机巧的骗人游戏中娱乐一把也是不错的选择。去年的《逍遥法外》已经重新开启了"诈骗"这一类型电影的娱乐新篇章，《火柴人》将继续沿着轻松的路线演绎骗子人生。<br/><br/><br/>　　诈骗犯和抢劫犯不同，他们不使用暴力手段，一般不对别人进行直接的肉体伤害，而且由于法律的健全，诈骗犯比一般罪犯还需要更高的智商和更卓越的表演才能。当然，本片的主人公罗伊同学是不会承认这点的。因为他根本不认为自己是"罪犯"，他本质上是个推销员……厄……同时兼任联邦商管局"调查员"。他的工作需要想象力和创造力，简而言之就是以种种不菲的额外奖励为诱饵，将原价49.99美元的饮用水过滤装置以700美元的价格推销出去。因此，罗伊也不认为自己是那种"王牌"大骗子，他本着做人的"良心"，只维持着"一般"的利润：今天赚个500，明天弄个1000的耍耍。<br/><br/><br/>　　如果您进一步了解了罗伊的性格，您会更加了解他赚的都是"辛苦"钱。简单的说，他有病，而且病得不轻。对于勤劳勇敢的中国人民而言，这些病未免稀奇古怪；但是，嘿，这是美国，什么事都能发生不是？第一种病叫"神经性惯性行为失常"(OCD: obsessive-compulsive disorder)，会经常不由自主地做出一些失常的举动，如频繁地眨眼、不自觉地发出类似小狗的叫声、伴随说话的非正常点头方式等等。该病属于物理疾病，而不是心理疾病，所以不要以为人家是变态。也许是因为这种疾病的影响，不愿在人前发病让人讥笑，罗伊又患有第二种怪症：开放恐惧症(Agoraphobia)。这是一种和"幽闭恐惧症"恰恰相反的东东，顾名思义，就是害怕公共场合，害怕与陌生人接触。在公众场合待久了会感到强烈的不安，导致呼吸紊乱等物理症状。以上两种病情又使罗伊极端依赖药物，从而引发"药物过敏症"：偶尔不及时服药也会导致生理不适和轻微行为失常。<br/><br/><br/>　　如此看来，罗伊应当像俄罗斯那位"装在套子里的人"一样，成天躲在自我封闭的空间里。可惜他"选择"了他那份普通而特殊的职业，要求他必须面对客户和公众。编剧和导演选择了罗伊在行骗生活之外的困境，而不是骗术手段来作为描述重点。这使得尼古拉斯?凯奇的演技有了更多用武之地。作为一部喜剧，当然少不了拿主人公的糗事开涮，罗伊那奇怪病症似乎使得他有得天独厚的"做秀"机会–不过，谢天谢地，导演和凯奇都没有选择专门耍宝，如果那样的话，本片将是法拉利兄弟的作品了。凯奇在表现罗伊的行为紊乱的时候，很是注意了分寸。一方面充分表现出了那些小动作的可笑之处，另一方面又让角色的情绪与感情透过银幕渗透出来。因为罗伊本身并不是那种可笑的人物，恰恰相反，当他开始"工作"的时候，我们完全能领略到以往凯奇在动作片中塑造的精明干练的形象，特别是当罗伊假扮联邦商务调查员的时候，非常《夺命双雄》的感觉。同时，罗伊又并不是一个特别可怜的人物，他的行为紊乱症状，和你我的失眠症一样普通，并没有多少可抱怨上帝不公之处。凯奇的表演，恰到好处地把握了这种分寸，在表层搞笑与深层感染之间达到了微妙的平衡，使得人物形象既非常生动，又不至于卡通化；观众一方面从罗伊身上感受到生活化的真实，又能领略到电影的戏剧化魅力。<br/><br/><br/>　　看完本片，我总算可以替凯奇松一口气：他终于找回了自我，回复了演技的最佳状态。在罗伊这个角色上，适度夸张与朴素的真实得到了完美统一。当然，由于凯奇非常善于演绎这种边缘性格，所以在表演上还是有属于个人的鲜明特色，只是他最充分地挖掘了自己在那种角色表演上的潜力；正如同杰克?尼克尔森在《尽善尽美》中的表演一样，都是充分融合了角色特性和明星个人气质，并使二者发生奇妙的化学作用，从而使得电影中的人物形象异常有光彩。这样的表演为他们赚一座奥斯卡小金人是绰绰有余，但如果遇到同时竞争的顶级演员有非常"突破性"的演出，那就有些危险了。当然，这一切还得看评委们的胃口。纵使如此，看到凯奇重新在银幕上施展魔力，已经完全让我满足了。<br/><br/><br/>　　与凯奇的回复状态相比，洛克威尔应当说还是维持了他一贯的水准，即随时随地给人带来娱乐。这个家伙身上永远带着综艺娱乐节目主持人的搞笑风格，上一部作品《危险思想的自白》非常适合他。在本片中他并没有做特别大的改变，但由于角色设定和他个人表演气质本来就很接近，因而他那略带夸张的风格也就显得并不突兀。同时，由于他的这种"好动症"似的夸张，正好和凯奇那种略带神经质的夸张相配合，仿佛相声中的捧哏与逗哏，当两人演对手戏时，自然产生幽默的化学作用。例如他的角色弗兰克到凯奇家去那一段，委实逗人：罗伊的超级洁癖，碰上弗兰克的随便邋遢，一个叫苦不迭，一个满不在乎，充分体现了轻喜剧的魅力。但个人总觉得洛克威尔的表演稍微单薄了些，对于一些评论说离开了他本片就没什么光彩的看法，不敢苟同。他的表演，还没法闪耀到抢去凯奇的风头。<br/><br/><br/>　　然而，本片还有一位角色的表演可以和凯奇相抗衡，那就是曾在《白色夹竹桃》中有出色表现的艾丽森?洛曼。她在本片中饰演罗伊的"女儿"，一个长到十四岁才知道自己的亲身父亲，进而喜欢上这个怪怪的爹地，甚至包括他的"职业"。洛曼是那种既可以表现得非常成熟，又可以展露少女顽皮性情的小灵精–用导演斯科特的话说。在影片的大部分时间里，她

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